По словам Ю.Будрайтиса, он тогда исходил весь город вдоль и поперек и ощущал себя этаким парижским «клошаром» и даже не удивился бы, если ему в руку положили монету.
Впрочем, город «его Парижем» стал постепенно, когда он начал интересоваться французским кино, литературой и современной живописью в поисках ответа на вопрос, что же значит это загадочное слово «экзистенциализм».
А в 1979 году появилась возможность самому отправиться во французскую столицу, где в перерывах между съемками он слонялся по городу с довоенной Leica, которая и запечатлела его панорамы, площади, тротуары, сады, ретромобили и случайных горожан.
«Я никогда не думал, что мои негативы достойны показа. Я не претендовал на звание профессионального фотографа. Это острый глаз Маргариты Матулите открыл подходящее для экспозиции, для встречи со зрителем», - сказал Ю.Будрайтис.
Внимание посетителей выставки привлекает сделанная в 1979 году фотография — это сделанный Ю.Будрайтисом сэлфи на фоне Эйфелевой башни. И тут же возникает вопрос: а не был ли актер родоначальником этого жанра в литовской фотографии? Рядом с фото на стуле экспонируется одежда, в которой он тогда гулял по городу: пальто, сумка, стертые туфли, беретка.
«Эта спонтанная связь с окружением такой и осталась бы, если бы через фотографии не проявился духовный пейзаж эрудита, его внутренние маршруты», - говорит куратор выставки Маргарита Матулите.
По ее мнению, без этого контекста невозможно должным образом понять культуру фланирования - гуляния по бульварам, с целью развлечения и получения удовольствия от наблюдения городской жизни.
Интересно, что Виктор Фурнель в своей книге «Что каждый видит на улицах Парижа», написанной в 1867 году, посвятил искусству фланирования целую главу. Для Фурнеля это не праздное препровождение времени, а способ постижения городской панорамы во всём её непостижимом разнообразии, своего рода сменяющаяся фотография городского опыта (un daguerréotype mobile et passioné).
